例行存档,也就是没有对外发行过的意思。
中岛美雪和工作人员商量,“如果方便的话,能让我看看音乐节的录像吗?”
“这倒不是什么难事……”
工作人员和她说声“稍等”,起身离席,又去打电话。另一名工作人员泡好了茶,送过来。
中岛美雪语气爽朗的道谢,手放到茶杯上。
出道近十五年,又是只专注音乐的音乐人。中岛美雪的经纪人几乎不跟着她,有录音或是排练之类的工作时,事先打个电话,交给对方去安排就好。
今天过来,也是自己一个人。
两年前,中岛美雪为了确认自己的巡演《歌历》的演出录像到波丽佳音这边来。那时,也是自己一个人。
84年到87年,这段时间的中岛美雪处在音乐上的转型摸索期,与知名的摇滚音乐人合作,期间发行的作品充满摇滚风味,一改从前民谣为主的风格。
而《歌历》巡演,可称得上是集她转型期大成的演出。但是,这场演唱会的录像却出了一点问题,即使进行过修复,仍旧不如人意。
以中岛美雪的完美主义,把有瑕疵的录像发行出来,先不被她自己允许。
当时,正值NAONのYAON举办结束,波丽佳音负责了演唱会的存档录像,确认过了《歌历》的情况以后,中岛美雪被工作人员邀请,也一并看了音乐节的演出录像。
两年过去,到最后,那场录像有瑕疵的《歌历》没有发行录像。一场酣畅淋漓的得意演出,却因为录像技术问题不能公之于世,这自然叫人遗憾。
但遗憾之后,很快,就又被中岛美雪释然。
也许,这几年的尝试,这场集大成的演出,是歌手在舞台上仅此一次的燃烧,是观众在台下仅此一次的体验。是歌手一生只有一次的演出,是与有缘者的一期一会。
没能作为录像带发行的《歌历》,让中岛美雪变得更加珍视演唱会,珍视现场与观众的沟通和互动。
比起上电视,面对摄像机,她更想要通过现场的演出,和与她当期有缘的观众面对面。
而两年过去,当初那个出于好意、邀请正致力于摇滚曲风实验的中岛美雪观看NAONのYAON演出录像的工作人员,如今已经不在这边任职。
但是,那时看过的音乐节的演出录像,仍在中岛美雪的记忆之中。
尤其,有一支地下乐队的演出更让她难忘。又或者说,更为难忘的,是乐队里那个西装革履、仿佛跟舞台、跟乐队花里胡哨的台风格格不入的键盘手。
明明看上去,比起谁来都不像是摇滚歌手。
但是,当他开始演出,中岛美雪就又觉得,他站在那里,就已经摇滚味十足。
在那之后,就没有再见过这个气势十足的年轻人,也不知道他之后有没有继续从事音乐相关的工作。
去年的除
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