后来,根据专家说,至今对这些骑马裸身俑的身份还未能解谜。
因为出土现场旁边不见有马,经过专家多年的解读研究,发现原来她们骑的是木马,只是年代已久已经朽坏了。
更多人的目光聚焦在性别上,如果真是女性,那说明当年已经出现了女兵。
这就是之前所说过的问题,一件艺术品或者说一件工艺品的价值……
并不是收藏价值而是文化价值和艺术价值还有工艺价值。
一件工艺品能够佐证一段历史,这便是文化价值。
出土的骑马俑能够证明是女兵!这说明在那个年代就已经有女兵了……
而这件事在任何历史流传下来的书中都是没有记载的……
这就给了研究历史文献很好的价值性!
所以这就是文化价值所在。
当然了,这些仕女俑也好,武士俑也好,贵妇俑也好,武士俑也好,都能是更多的体现当时朝代的风土人情和朝代历史的很多事情。
但是真正有着深刻研究价值的还得是那些大型的器物!
比如,这骆驼和大马。
尤其是这大马!
这也是萧章选择大马的原因所在。
因为这唐三彩大马是唐三彩陶器中最常见的题材。
而且正常情况下这唐三彩大马形体硕大、构造复杂,是无法使用普通手工拉坯法来完成,所以多用模制法成型。
虽然是合模制作,但所有三彩马都各具特点,几乎找不出完一样的三彩马来。
从现存三彩马可以看出,唐代三彩匠师们不仅对马的外貌特点十分熟悉,而且对马的神态、秉性也有深入的了解。
因此,塑造起来得心应手。
他们不仅使三彩马在外形上做到了十分逼真,而且充分发挥了艺术想像力,恰当地运用了艺术夸张的手法,使马的内在精神表现得淋漓尽致。
当然按照正常情况来看,萧章也是应该用模具去制作三彩马……因为很难用普通的手工拉坯完成!
但是萧章不是正常情况,别的匠人是因为大马造型刁钻,甚至用模具都是好几个模具,合在一起制作,就是马头马身马腿可能单独制作,最后在单独合在一起……
但是萧章并不是普通的匠人,萧章用的可是宗师级的拉坯技巧……
所以也算是能够胜任!
而按照传统的唐代匠人们的艺术方法,这三彩大马是分为很多种的。
从唐三彩马的造型看,大致可以把它们划分为五类。
一是奔马俑。
如腾空奔马俑,1966年西安出土,现藏西安文物管理处。
唐代三彩雕塑者抓住了奔马四蹄腾空一瞬间的景象,塑造了一匹极具动感的三彩马,其“胡马大宛名,锋棱瘦骨成。竹批双耳峻,风入四蹄轻”的形象有着十分强烈的视觉效果,让人回味无穷。
奔马俑在出土彩绘陶器中屡有发现,但在出土唐三彩中却极为罕见。
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