“所以说呀,以板面形式与瓷器是陶瓷生产工艺不断完善的结果,无论是早期的瓷墓志,还是后来的空心瓷砖,都为瓷板烧造奠定了工艺基础。”陈南山笑着说着。
顿了顿陈南山继续说道:“瓷板的出现使瓷板画有了物质条件,从相关资料来看,具有平整而光洁的瓷板形状,又有绘画艺术形式的瓷板画是从明代中期开始出现的。”
“可以说随着烧造技术的提高,它才改变了最初被当作镶嵌附件的用途,逐渐成为独立的品种,瓷板画作为一种独立的绘画形式在清代嘉庆、道光年间已是非常流行,一般官僚、商贾之家都把它悬挂在厅堂或书斋的墙壁上。”
“我记得在清光绪之前用作绘画的瓷板都是平烧的,平置于窑中烧制的瓷板背面会有砂底,没有衬子痕迹。”萧章接过话茬说道。
“而且由于受匣钵大小及生产工艺的限制,最大也不过是一尺五六寸见方。”
陈南山点了点头,萧章说的非常对,陈南山说道:“可以说从传世实物资料来看,光绪年间才出现了竖烧工艺,竖烧板背面有衬子痕迹,由于烧造工艺的改进,瓷板产品的尺寸也相应增大了,由于突破了烧制工艺的限制,作为独立画种的瓷板画在本质上具有了发展的条件,瓷板画既是瓷,又是画它是陶瓷艺术摆脱工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。”
两个人相视而笑,对于瓷板画的研究和传承,两个人都属于是在青花瓷领域继续前进的年轻一代人。
“萧章兄弟,我看你这烧制的瓷板画有些不同啊,你的制作工艺想必有些特殊之处吧?”陈南山问道。
萧章笑着说:“这个还真没有,这瓷版画既继承了华夏传统绘画的精华,又兼容了华夏瓷器艺术的特点,它不仅可以画出逼真的摄影、古典油画的效果,又能随心所欲地表现各种绘画流派的艺术风格,是绘画艺术和烧瓷艺术的巧妙结合,二者缺一不可,所以我的制作过程可以说是非常传统的,这第一点就是用景德镇的白胎作为成品瓷版画绘画的材料。”
萧章说完之后,又看了看身下的瓷板画幻山图案笑道:“这第二点就是勾轮廓,也就是用料半笔和艳黑料笔勾勒出瓷版画的轮廓和线条。”
“至于第三部的这彩底子就是俗称的彩像,用拓笔在瓷版画上上彩匀颜色,第四步就是修画,对彩好的瓷版画进行修改加工,以求达到传神的艺术之境。”
陈南山点了点头,萧章说的办法几乎和自己平日烧制的差不多,非常传统。
“这最后一步就是烧制加彩,瓷版画修画定稿之后,进红炉烧制,瓷彩在烧制过程中,颜色会发生变化,需烧制后加彩描绘,如此反复烧绘,以求达到最好的艺术效果。”
“确实,这样完成的
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